گفتار معمار

گفتار معمار وب‌سایت «گفتار معمار» با هدف ایجاد یک بایگانی منسجم از گفتار و سخنان معماران برجستهٔ ایرانی و غیر ایرانی راه اندازی شده است. Internet Company

: {در طراحی} هدف این نیست که معماری را از پشت به تاریخ بدوزیم. من بر این باورم که پس از فروپاشی پست‌مدرنیسم و بازمعرفیِ...
16/08/2026

: {در طراحی} هدف این نیست که معماری را از پشت به تاریخ بدوزیم. من بر این باورم که پس از فروپاشی پست‌مدرنیسم و بازمعرفیِ موتیف‌های زبان معماری گذشته توسط آن، اکنون در قلمرو جدیدی فعالیت می‌کنیم. به گمان من، برخی از آثاری که زیر لوای این جریان ساخته شدند، شاید بدترین بناهایی باشند که تاکنون در خاک آمریکا وجود آمدن‌شان را شاهدیم. حتی بناهای به‌اصطلاح شکست‌خورده‌ی مدرن در اواخر دهه‌ی شصت {قرن بیستم} در مقایسه با برخی از این توده‌های پست‌مدرن، از یکپارچی {و اصالت} الهام‌بخشِ بیشتری برخوردارند. (در گفت‌وگو با Joseph Masheck، منتشر شده در وب‌سایت مجله‌ی BOMB، سال ۲۰۰۲)


🔴 توجه: متنی که خواندید پاره‌ای از گفتاری مفصل‌تر است که با توجه به محدودیت و اقتضای شبکه‌های اجتماعی قادر به نقل کل آن نیستیم. توصیه می‌کنیم برای درک بهتر هر گفتار به منبع اصلی مندرج در ذیل آن مراجعه کنید.


🔴 برای مطالعهٔ دیگر گفتارهای استیون هال تا یک روز پس از انتشار این پست از طریق لینک موجود در استوری می‌توانید به پروفایل او در وب‌سایت گفتار دسترسی پیدا کنید. پس از آن به هایلایت پروفایل معماران مراجعه کنید.



: البته که بناها باید در برابر عوامل طبیعی مقاومت کنند؛ معماری نبردی مستمر میان انسان و طبیعت است. اما افزون بر این، مع...
14/08/2026

: البته که بناها باید در برابر عوامل طبیعی مقاومت کنند؛ معماری نبردی مستمر میان انسان و طبیعت است. اما افزون بر این، معماری باید در برابر نیروهای منفیِ جهانی‌سازی، مدرنیته، مُدگرایی و انواع ابتذال نیز ایستادگی کند. به‌ویژه، جهانی‌سازی نیرویی قدرتمند و اغلب ویرانگر است که تنوع‌ها و تمایزهای منحصربه‌فرد میان مناطق و فرهنگ‌های گوناگون را یکدست می‌کند. این پدیده همه‌چیز را تا سطح نازل‌ترین مخرج مشترک تقلیل می‌دهد. کارِ من، کنشی از جنس مقاومت در برابر همین نیروهاست. (در گفت‌وگو با Vladimir Belogolovsky، منتشر شده وب‌سایت archdaily، سال ۲۰۲۱)


🔴 توجه: متنی که خواندید پاره‌ای از گفتاری مفصل‌تر است که با توجه به محدودیت و اقتضای شبکه‌های اجتماعی قادر به نقل کل آن نیستیم. توصیه می‌کنیم برای درک بهتر هر گفتار به منبع اصلی مندرج در ذیل آن مراجعه کنید.


🔴 برای مطالعهٔ دیگر گفتارهای ماریو بوتا تا یک روز پس از انتشار این پست از طریق لینک موجود در استوری می‌توانید به پروفایل او در وب‌سایت گفتار دسترسی پیدا کنید. پس از آن به هایلایت پروفایل معماران مراجعه کنید.




: {در ایتالیا} ما در حال حرکت به سمت انتخاباتی تازه هستیم، و برنامه‌های انتخاباتیِ جریان‌های مختلف، فتوکپیِ یکدیگرند. ا...
09/08/2026

: {در ایتالیا} ما در حال حرکت به سمت انتخاباتی تازه هستیم، و برنامه‌های انتخاباتیِ جریان‌های مختلف، فتوکپیِ یکدیگرند. این امری تازه در ایتالیاست و همچنان باورنکردنی به نظر می‌رسد. چپ و راست برنامه‌های یکسانی دارند و حرف‌های مشابهی می‌زنند. در حالی که یک جامعه‌ی سالم -اگر جامعه‌ای توده‌ای نباشد- جامعه‌ای است که در آن همه یک حرف واحد نمی‌زنند؛ بلکه سخنانِ متفاوتِ فراوانی می‌گوید، حتی متناقض یا متعارض، و در آن بحث و گفت‌وگو در جریان است.

جامعه‌ی تکثرها باید همین‌گونه باشد: بی‌نهایتی از صداها که در هم می‌تنند و مواضع متفاوتی می‌گیرند، و در همین درهم‌تنیدگی است که آفریننده می‌شوند. پیشینه‌ی من پیشینه‌ای آنارشیستی است؛ می‌کوشم آن را جدی بگیرم، نه سطحی و ابلهانه. من به آنارشیسم همچون هدفی باور دارم که آن را دنبال می‌کنم اما هرگز به آن نمی‌رسم، و احساس می‌کنم راهی مناسب برای بودن است.

باید صداهای متعددی {در جامعه} وجود داشته باشد؛ نباید از کشمکش هراسید. در واقع، کشمکش امری سازنده است. من بر این باورم که جامعه باید چندرنگ باشد، زیرا اگر جامعه مانند یک قطعه سنگ مرمر {یکدست و صاف} باشد، کارایی نخواهد داشت و خطرناک می‌شود. اما در مقابل، به نظر می‌رسد اندیشه‌ها و رویدادهای معاصر در جهتی معکوس پیش می‌روند؛ گویی در پیِ ساختن جامعه‌ای از جنس مرمرند، شکیل و صیقلی؛ جامعه‌ای که ظاهرش زیبا و هموار به نظر می‌رسد، در حالی که در واقع، درونش سرشار از ترک و شکاف است. (در گفت‌وگو با Hans Ulrich Obrist در سال ۲۰۰۰، منتشر شده در کتاب Hans Ulrich Obrist Interviews: Vol. 1)


🔴 توجه: متنی که خواندید پاره‌ای از گفتاری مفصل‌تر است که با توجه به محدودیت و اقتضای شبکه‌های اجتماعی قادر به نقل کل آن نیستیم. توصیه می‌کنیم برای درک بهتر هر گفتار به منبع اصلی مندرج در ذیل آن مراجعه کنید.


🔴 برای مطالعهٔ دیگر گفتارهای جانکارلو د کارلو تا یک روز پس از انتشار این پست از طریق لینک موجود در استوری می‌توانید به پروفایل او در وب‌سایت گفتار دسترسی پیدا کنید. پس از آن به هایلایت پروفایل معماران مراجعه کنید.



: بی‌زمان آن چیزی است که کلاسیک است و می‌تواند همواره و در هر زمانی مورد استفاده قرار گیرد. آنچه از ستون کلاسیک یا دورا...
05/08/2026

: بی‌زمان آن چیزی است که کلاسیک است و می‌تواند همواره و در هر زمانی مورد استفاده قرار گیرد. آنچه از ستون کلاسیک یا دوران باستان سراغ دارید، امروز هم می‌تواند استفاده شود. با دو ستون و یک فرسب شما می‌توانید هر کاری بکنید.

من معتقدم که تاریخ هنر همان تاریخ {هنر} کلاسیک است، چون هر چیز دیگری به نوعی نپذیرفتن آن چیزی است که کلاسیک است. به هیچ‌وجه از روی تصادف نیست که لوکوربوزیه وقتی خانه‌هایش را طراحی می‌کرد، از میان کاخ‌های رنسانس عبور می‌کرد. کارخانه‌ی آاِگ اثر پیتر بهرنس در ذات یک تفسیر مدرن از معبد یونانی است. می‌توان گفت که همه‌ی معماری مدرن کلاسیک یا نئوکلاسیک است. (در گفت‌وگوی منتشر شده در وب‌سایت archiweb، سال ۲۰۱۲)


🔴 توجه: متنی که خواندید پاره‌ای از گفتاری مفصل‌تر است که با توجه به محدودیت و اقتضای شبکه‌های اجتماعی قادر به نقل کل آن نیستیم. توصیه می‌کنیم برای درک بهتر هر گفتار به منبع اصلی مندرج در ذیل آن مراجعه کنید.


🔴 برای مطالعهٔ دیگر گفتارهای اسکار نیمایر تا یک روز پس از انتشار این پست از طریق لینک موجود در استوری می‌توانید به پروفایل او در وب‌سایت گفتار دسترسی پیدا کنید. پس از آن به هایلایت پروفایل معماران مراجعه کنید.




: وقتی آدم‌ها، معمولاً معماران، برای صحبت با من می‌آیند، به طور کلی بر جنبه‌ی اجتماعی {معماری} تأکید می‌کنم. به نظر من ...
21/07/2026

: وقتی آدم‌ها، معمولاً معماران، برای صحبت با من می‌آیند، به طور کلی بر جنبه‌ی اجتماعی {معماری} تأکید می‌کنم. به نظر من معماری مهم است، اما زندگی مهم‌تر است.

{...} در برزیل جوانان خیلی کم مطالعه می‌کنند. به خاطر همین است که اینجا، در دفترمان، از پنج سال پیش شروع به آموزش راجع به فلسفه و گیتی کردیم. (در گفت‌وگو با Hans Ulrich Obrist، منتشر شده در کتاب Lives of the Artists, Lives of the Architects  در سال ۲۰۱۵)


🔴 توجه: متنی که خواندید پاره‌ای از گفتاری مفصل‌تر است که با توجه به محدودیت و اقتضای شبکه‌های اجتماعی قادر به نقل کل آن نیستیم. توصیه می‌کنیم برای درک بهتر هر گفتار به منبع اصلی مندرج در ذیل آن مراجعه کنید.


🔴 برای مطالعهٔ دیگر گفتارهای اسکار نیمایر تا یک روز پس از انتشار این پست از طریق لینک موجود در استوری می‌توانید به پروفایل او در وب‌سایت گفتار دسترسی پیدا کنید. پس از آن به هایلایت پروفایل معماران مراجعه کنید.



: من از طریق تجربیات خود می‌دانم که بدون پژوهش و آزمایش، چیز زیادی نمی‌توان کشف کرد. از طریق آزمایش کردن، شما فکر می‌کن...
06/07/2026

: من از طریق تجربیات خود می‌دانم که بدون پژوهش و آزمایش، چیز زیادی نمی‌توان کشف کرد. از طریق آزمایش کردن، شما فکر می‌کنید که قرار است به یک چیز پی ببرید، اما در واقعیت چیز دیگری را کشف می‌کنید. این همان چیزی است که من فکر می‌کنم واقعاً هیجان‌انگیز است؛ شما بسیار بیشتر از آنچه حسابش را کرده بودید کشف می‌کنید. از این رو، فکر می‌کنم که نباید هیچ پایانی برای آزمایش کردن وجود داشته باشد. (در گفت‌وگو با Hans Ulrich Obrist، منتشر شده در کتاب Lives of the Artists, Lives of the Architects در سال ۲۰۱۵)

🔴 توجه: متنی که خواندید پاره‌ای از گفتاری مفصل‌تر است که با توجه به محدودیت و اقتضای شبکه‌های اجتماعی قادر به نقل کل آن نیستیم. توصیه می‌کنیم برای درک بهتر هر گفتار به منبع اصلی مندرج در ذیل آن مراجعه کنید.


🔴 برای مطالعهٔ دیگر گفتارهای زها حدید تا یک روز پس از انتشار این پست از طریق لینک موجود در استوری می‌توانید به پروفایل او در وب‌سایت گفتار دسترسی پیدا کنید. پس از آن به هایلایت پروفایل معماران مراجعه کنید.



: جوهر فلسفه‌ی «ذن»، دایره است. دایره، البته، نماد بی‌نهایت است. وقتی از منحنی‌های {طراحی‌های} من صحبت می‌کنید، در واقع...
30/06/2026

: جوهر فلسفه‌ی «ذن»، دایره است. دایره، البته، نماد بی‌نهایت است. وقتی از منحنی‌های {طراحی‌های} من صحبت می‌کنید، در واقع از حدود یک‌چهارم یا یک‌ششمِ یک دایره به عنوان نماد بی‌نهایت سخن می‌گویید. بنابراین، اینکه چطور بقیه‌ی این دایره را برای ساختن جهانِ خود به هم متصل کنید، به ذهن خودتان بستگی دارد. من تلاش می‌کنم امکانِ تحققِ این تکامل را در ذهن بیننده فراهم کنم؛ این شما هستید که فضا را کامل می‌کنید.

شماری از بناهای عالی در غرب و همچنین در شرق، این مفهوم را در خود جای داده‌اند؛ برای نمونه، معبد پانتئون در رم. نیمه‌ی بالایی آن یک نیم‌کره‌ی کامل است و نیمه‌ی پایینی یک استوانه، که هر دو با شعاع و ارتفاعی یکسان خلق شده‌اند. نور از روزنه‌ی مرکز گنبد به درون فضا نفوذ می‌کند؛ فضایی بی‌نقص. مقیاس این بنا برای کالبد انسان و برای فراهم کردن امکانِ اندیشیدن به وجودِ انسان در رابطه با جهان هستی، نقص ندارد. وقتی در آن فضا گروه کر را رهبری می‌کنند، صدای انسان همچون هستی طنین‌انداز می‌شود. ساعت ده صبح روزهای یکشنبه، آن‌ها سرودهای کر و مناجات مذهبی اجرا می‌کنند. نوامبر گذشته از من دعوت شد تا در دانشگاه رم سخنرانی کنم و این فرصت دست داد تا در مراسم عشای ربانی شرکت کنم.

آن رویداد دوباره به من اطمینان بخشید که معماری صرفاً فرم، صرفاً نور، صرفاً صدا یا صرفاً ساخت‌مایه نیست، بلکه تلفیق ایدئال همه‌ی این‌هاست. عنصر انسانی، همان کلیدی است که همه‌ی اینها را به یکدیگر پیوند می‌دهد. یک بنای عالی تنها زمانی جان می‌گیرد که کسی به آن وارد شود. فرم خیال‌پردازی نیست، بلکه خیال‌پردازی را برمی‌انگیزد؛ و پانتئون این کار را به شکلی بسیار قدرتمند انجام می‌دهد. (در گفت‌وگو با Michael Auping در سال ۱۹۹۸، منتشر شده در کتاب  30Years: Interviews and Outtakes)

🔴 توجه: متنی که خواندید پاره‌ای از گفتاری مفصل‌تر است که با توجه به محدودیت و اقتضای شبکه‌های اجتماعی قادر به نقل کل آن نیستیم. توصیه می‌کنیم برای درک بهتر هر گفتار به منبع اصلی مندرج در ذیل آن مراجعه کنید.


🔴 برای مطالعهٔ دیگر گفتارهای تادائو آندو تا یک روز پس از انتشار این پست از طریق لینک موجود در استوری می‌توانید به پروفایل او در وب‌سایت گفتار دسترسی پیدا کنید.




: آدم‌های خلاقِ جهان مسئول ایجاد خوش‌بینی در مردم هستند. ما باید اعتماد داشته باشیم به این که آینده‌ای قرار است وجود دا...
26/06/2026

: آدم‌های خلاقِ جهان مسئول ایجاد خوش‌بینی در مردم هستند. ما باید اعتماد داشته باشیم به این که آینده‌ای قرار است وجود داشته باشد، و باید باور کنیم که قرار است اوضاع جهان بهبود یابد. برای انجام این کار، باید هر روز سعی کنیم حال را تغییر دهیم.

{...} اگر شما از یک دیکتاتور، از یک جامعه‌ی ناگوار یا از یک نیروی سرکوبگر انتقاد می‌کنید، شما یک آدم خوش‌بین هستید. من اثر را طوری خلق نمی‌کنم که زیبا یا خوب به نظر برسد، بلکه کارم برای این است که چیزی را به مردم منتقل کنم که مردم آن را نمی‌بینند. کار من برای این است که به آنها نشان دهم و بگویم: «ببینید، زمان ما زیباست.» پیشرفت بسیار مهم است و آینده باید حاضر باشد. ما این شرایط {مطلوب آینده} را با کاری که اکنون انجام می‌دهیم، ایجاد می‌کنیم. (در گفت‌وگو با Emmanuel Olunkwa، منتشر شده در مجله‌ی PIN-UP، ش ۳۱، سال ۲۰۲۱)

🔴 توجه: متنی که خواندید پاره‌ای از گفتاری مفصل‌تر است که با توجه به محدودیت و اقتضای شبکه‌های اجتماعی قادر به نقل کل آن نیستیم. توصیه می‌کنیم برای درک بهتر هر گفتار به منبع اصلی مندرج در ذیل آن مراجعه کنید.


🔴 برای مطالعهٔ دیگر گفتارهای گائتانو پشه تا یک روز پس از انتشار این پست از طریق لینک موجود در استوری می‌توانید به پروفایل او در وب‌سایت گفتار دسترسی پیدا کنید.




: برای معماران بسیار دشوار است که پیش از سن پنجاه سالگی آثاری حقیقتاً پخته خلق کنند. {...} وقتی به پنجاه سالگی می‌رسید،...
16/06/2026

: برای معماران بسیار دشوار است که پیش از سن پنجاه سالگی آثاری حقیقتاً پخته خلق کنند. {...} وقتی به پنجاه سالگی می‌رسید، دوباره می‌توانید به بعضی از ایده‌‌های دیوانه‌وار فکر کنید. {...}

من فقط می‌خواهم به مسیرم ادامه دهم، چرا که انرژی کافی برای این کار را در خود احساس می‌کنم. نمی‌توانم صرفاً یک‌جا بنشینم؛ از این رو، تدریس می‌کنم، می‌نویسم و می‌اندیشم. صرفاً می‌خواهم یک پروژه‌ی کوچک انجام دهم، نه بیست بنای عظیم. (در گفت‌وگو با Ma Yansong در سال ۲۰۲۴، منتشر شده در وب‌سایت Amazing Architecture)

🔴 توجه: متنی که خواندید پاره‌ای از گفتاری مفصل‌تر است که با توجه به محدودیت و اقتضای شبکه‌های اجتماعی قادر به نقل کل آن نیستیم. توصیه می‌کنیم برای درک بهتر هر گفتار به منبع اصلی مندرج در ذیل آن مراجعه کنید.


🔴 برای مطالعهٔ دیگر گفتارهای پیتر آیزنمن تا یک روز پس از انتشار این پست از طریق لینک موجود در استوری می‌توانید به پروفایل او در وب‌سایت گفتار دسترسی پیدا کنید.




: معماران اغلب داستان‌هایی درباره‌ی پروژه‌ها ابداع می‌کنند که در واقعیت وجود خارجی ندارند، و من تلاش می‌کنم از این کار ...
10/06/2026

: معماران اغلب داستان‌هایی درباره‌ی پروژه‌ها ابداع می‌کنند که در واقعیت وجود خارجی ندارند، و من تلاش می‌کنم از این کار پرهیز کنم. گاهی در جریان کنفرانس‌ها، ممکن است برای جذاب‌تر یا سرگرم‌کننده‌تر کردن سخنرانی، مواردی را از خود بسازم؛ اما در حقیقت، چندان تمایلی به روایت‌سازی درباره‌ی آثارم ندارم.

آنچه واقعاً برای من حائز اهمیت است، امری به مراتب شخصی‌تر است. من بیشتر دغدغه‌ی این را دارم که دوستانم چگونه اثر را ارزیابی خواهند کرد. به نوعی، من برای گروه بسیار کوچکی از اطرافیانم طراحی می‌کنم؛ یعنی دوستان، همکاران، و مراجع و الگوهایی که گویی به شکلی مجازی در ذهن من حضور دارند. اثر به نوعی گفت‌وگو با آن‌ها بدل می‌شود؛ نه لزوماً گفت‌وگویی واقعی و کلامی، بلکه دیالوگی ذهنی. این رابطه و پیوند، برای من به مراتب ارزشمندتر از قدرشناسی عمومی است. (در گفت‌وگوی منتشر شده در وب‌سایت archdaily، سال ۲۰۲۶)

🔴 توجه: متنی که خواندید پاره‌ای از گفتاری مفصل‌تر است که با توجه به محدودیت و اقتضای شبکه‌های اجتماعی قادر به نقل کل آن نیستیم. توصیه می‌کنیم برای درک بهتر هر گفتار به منبع اصلی مندرج در ذیل آن مراجعه کنید.


🔴 برای مطالعهٔ دیگر گفتارهای اسمیلیان رادیچ تا یک روز پس از انتشار این پست از طریق لینک موجود در استوری می‌توانید به پروفایل او در وب‌سایت گفتار دسترسی پیدا کنید.




Address

Tehran

Website

Alerts

Be the first to know and let us send you an email when گفتار معمار posts news and promotions. Your email address will not be used for any other purpose, and you can unsubscribe at any time.

Contact The Business

Send a message to گفتار معمار:

Shortcuts

Share

Category